ASOCIACIÓN VASCA DE PATRIMONIO INDUSTRIAL Y OBRA PÚBLICA. Cuarenta aniversario
ETNOMUSICA
Manuel Luna, siempre creativo, nos avanza las ultimas creaciones en grupo
LA NIÑA DE LA SAL 2026
DOSSIER 2026
Maquilera hacia formas más elaboradas de las músicas tradicionales
de cuerda, a partir de las guitarras de órdenes de origen barroco, ahora
presentes en una formación a la que se suman
Enrique Martínez con la percusiones y efectos digitales, Germán
Medina con tenor, guitarro y laúd, J.A. Aarnoutsen con guitarra flamenca y
española y Manuel Luna con la guitarra mayor y voz, para dirigir un repertorio
de músicas con raíz de la tierra, cuya estética se sustenta en las rondas y
cuadrillas tradicionales. Un repertorio versátil, con arreglos y creaciones a
adecuado para salas de conciertos, pero también para las plazas populares y
festivales. Se presenta en dos formatos:
Advierten del intento de perpetuar usos privados en la costa
ARCA y Ecologistas en Acción advierten del intento de «vaciar de contenido» la Ley de Costas al perpetuar usos privados
Las organizaciones ecologistas denuncian que varias comunidades gobernadas por el PP, entre ellas Cantabria, impulsan una “ofensiva política” para que las concesiones en dominio público marítimo-terrestre superen los 75 años que marca la Ley.
Tiempo de lectura: 3 minARCA (Asociación para la Defensa de los Recursos Naturales de Cantabria) y Ecologistas en Acción Cantabria han denunciado públicamente los intentos de varias comunidades autónomas gobernadas por el Partido Popular, entre ellas Cantabria, de mantener y prorrogar concesiones privadas en el Dominio Público Marítimo-Terrestre más allá del límite máximo de 75 años establecido en la legislación vigente.
En un comunicado conjunto fechado en Santander el pasado 11 de mayo, ambas organizaciones consideran “inaceptable” que se pretenda “vaciar de contenido” la propia Ley de Costas y consolidar “procesos de privatización permanente” en el litoral español.
Los colectivos recuerdan que el dominio público “pertenece a toda la ciudadanía” y sostienen que las concesiones deben ser “temporales, excepcionales y subordinadas al interés general”. En este sentido, advierten de que convertirlas en ocupaciones “perpetuas” supone, a su juicio, “una grave desnaturalización” del concepto de dominio público.
Además, subrayan que el límite temporal de 75 años “no es arbitrario”, sino que responde a criterios de protección ambiental, adaptación al cambio climático, recuperación de espacios litorales y garantía del uso público de la costa. Las organizaciones ecologistas enmarcan esta situación en un contexto de “regresión litoral”, aumento del nivel del mar y pérdida de ecosistemas costeros.
Por otra parte, ARCA y Ecologistas en Acción critican que determinadas administraciones públicas estén utilizando “su capacidad institucional” para favorecer la continuidad de urbanizaciones, negocios turísticos o instalaciones privadas asentadas en espacios de dominio público. Según señalan, las posiciones defendidas por estas comunidades autónomas responden a “una visión especulativa y patrimonialista del litoral”.
Las organizaciones también alertan del “mensaje devastador” que, en su opinión, supondría ampliar las concesiones más allá de los 75 años, ya que podría trasladar la idea de que la ocupación privada del dominio público “puede acabar consolidándose de forma prácticamente irreversible si existe suficiente presión política o económica”.
En el comunicado, ambas entidades reclaman el “cumplimiento estricto” de los límites temporales establecidos en la Ley y el Reglamento de Costas, así como en la Ley 2/2013 de Protección y Uso Sostenible del Litoral. También piden rechazar cualquier reforma legal destinada a ampliar las concesiones, recuperar progresivamente los espacios ocupados para uso público y priorizar la adaptación climática y la restauración ecológica del litoral.
Asimismo, defienden “el fin de los privilegios históricos” sobre el dominio público marítimo-terrestre y consideran que la costa española necesita “menos ocupación privada y más protección ambiental”.
La Ley de Costas establece que el litoral es un bien de dominio público estatal destinado al uso común. La reforma de 2013 amplió el plazo máximo de determinadas concesiones hasta 75 años, un límite que ahora distintos territorios y sectores económicos buscan revisar en determinados casos vinculados a urbanizaciones o actividades privadas asentadas históricamente en la costa.
EDIFICIO MONUMENTAL COMO MUSEO PARA UN ARTISTA
en Santander: de neomudéjar abandonado a manos de una
estrella del street art
Historia de Elsa Cabria
• 3 día(s) •
5 minutos
de lectura
El Palacio Cortiguera es un edificio protegido del
siglo XIX, a cuyo propietario original le gustaba un estilo llamado también
'neoárabe', por el que tras décadas de dejadez institucional, el artista
cántabro Okuda negocia convertirlo en centro de arte urbano
Antecedentes - Okuda y el Ministerio de Interior
negocian una cesión con opción a compra de un palacete protegido en Santander
El grafitero que, a mediados de los noventa, firmó
muchas paredes de Santander con el seudónimo Okuda, tiene una conexión, desde esta
semana, que parecía improbable. Okuda tiene ahora un vínculo con Joaquín
Cortiguera, un célebre ginecólogo que fue el artífice, en el siglo XIX, del
único palacete de estilo 'neomudejar' que hay en Santander: el palacio Cortiguera.
La Cadena Ser desveló
la negociación que el hoy artista internacional de 'street art' Óscar 'Okuda'
San Miguel (Santander, 1980) mantiene con el Ministerio del Interior para
convertir en un centro de arte urbano el interior del palacete. Un inmueble de
azulejo, ladrillo y arcos de herradura, que lleva 30 años entre la indolencia y
el abandono institucional, en el centro de la capital cántabra.
El palacio está protegido dentro del Plan General de
Ordenación Urbana (PGOU) de Santander, pero no forma parte de ningún inventario
de patrimonio civil. Es hoy propiedad del Ministerio del Interior, pero hasta
llegar a la negociación con el colorista Okuda, ha experimentado muchas
negociaciones infructuosas con el Ayuntamiento de Santander, un concursos de
ideas para ser rehabilitado, y fallidos intentos de subasta pública.
En origen, el palacete fue un encargo del ginecólogo
santanderino Joaquín Cortiguera y Fernández-Pelilla, casado con Magdalena Pujol
Ruiz. El médico hizo un encargo singular en 1888: pidió al laureado arquitecto
Atilano Rodríguez que construyese un palacio inspirado en la arquitectura de
los mudejares -musulmanes que vivieron entre los cristianos previo pago de
tributo y dejaron un gran legado artístico-. Un año después, en 1889, Cortigera
inauguró el palacete, que convirtió en su residencia y en clínica ginecológica,
con una fachada repleta de elementos nada habituales en construcciones del
norte de España.
Frente al estilo regionalista de otros palacetes en
Santander, el llamado Palacio Cortiguera tenía un aspecto diferencial, aunque
curiosamente la definición 'mudéjar' se asentó en el mismo siglo XIX. “Fue un
capricho del propietario, eligió el estilo 'neoárabe' por gusto personal”,
explica el experto Aurelio González de Riancho, miembro de Grupo Alceda, que trabaja
en la protección del patrimonio cultural cántabro y que describe las
particularidades del edificio a elDiario.es.
El estilo 'neomudéjar' solo tiene reflejo en Cantabria
en el complejo residencial de Solvay, en Barreda, y en menor medida, en la
plaza de toros de Santander, explica otra fuente experta en arte, bajo
anonimato: “En el segundo tercio del siglo XIX y principios del XX, hay una
atracción por estilos considerados exóticos” por parte de cierta alta burguesía
que quiso dar una impronta mudéjar a la construcción civil.
Joaquín Cortiguera y Magdalena Pujol, propietarios del
palacio, fallecieron sin descendencia. Después, el inmueble ubicado en una
céntrica y frondosa finca en cuesta en la calle López-Dóriga, pasó a acoger la
Cámara de Propiedad Urbana, hasta 1993. Desde entonces, el palacete Cortiguera
entró en desuso y en lenta decadencia hasta hoy. Y es que si la negociación
resulta fructífera, aunque no han trascendido más datos, podría generar un
centro de arte urbano auspiciado por Okuda, un artista que empezó en el grafiti
y cuya obra se encuentra en numerosas fachadas de edificios de Cantabria y del
mundo.
El valor patrimonial del palacio reside
fundamentalmente en su exterior, en sus ventanas y arcos. Por eso, los expertos
consultados defienden la posibilidad de que Okuda pase a crear un centro de
arte urbano dentro del palacete abandonado. “Me parece bien que Okuda adquiera
el palacio para que sea rehabilitado, porque al no ser parte del inventario de
patrimonio civil, la iniciativa privada permitiría protegerlo”, defiende
González de Riancho.
El universo comercial de la marca
Okuda
El centro de arte del palacio Cortiguera estaría
influido por el universo de Okuda, un artista cuyo estilo se fundamenta en el
graffiti y el arte urbano, “pero está profundamente vinculado” al movimiento
Low Brow, “un estilo de arte underground que surgió en California entre finales
de los años 70 y los 80, vinculado al surf”. Así lo explica el artista y
comisario de arte Jesús Álberto Pérez Castaños: “Esta corriente tiene una
fuerte influencia de la estética del cómic, caracterizada por el uso de la
línea clara, elementos que han marcado la trayectoria y la identidad visual de
la obra de Okuda hasta la actualidad”, explica.
Pérez Castaños (Santander, 1950), más conocido como
JAPC, ha hecho escuela en Cantabria con su impronta también colorista y conoce el trabajo de Okuda desde sus orígenes grafiteros. Recuerda
bien cuando fue a conocer a un grafitero que pintaba “o escribía” a mediados de
los noventa en Canfrisa, un viejo matadero hoy derribado, con sus amigos. En
2009, el comisario de arte organizó una exposición titulada 'Jóvenes cachorros'
en una nave del Puerto de Santander, dedicada a pintores menores de 30 años:
“Fue significativa porque representó la primera vez que expuso obra enmarcada”.
Imagen del catálogo de la primera
exposición de obra enmarcada de Okuda
En el catálogo de aquella primera vez que Okuda expuso
obra enmarcada, citó entre sus referentes a Banksy, dijo que lo más importante
era tener estilo propio, y también dijo: “Por parte de las instituciones de mi
ciudad, nunca he notado apoyo”.
Desde entonces, Okuda ha evolucionado hasta celebrar
ahora 30 años en el mundo del arte y tener un gran espacio cultural en Madrid
llamado Factory of Dreams y además pinta fachadas, palacios, iglesias, tazas,
bolígrafos o coches, con un equipo de profesionales. Tiene una colorista y
reconocible marca cuya esencia está en el proyecto para el interior del palacio
Cortiguera, que muchos grafiteros puros y otros tantos expertos en arte
contemporaneo rechazan y que JAPC defiende: “Okuda ha pasado a tener un modelo
empresarial y comercial, pero sin perder el trato humano y la inocencia. Es un
artista total con rentabilidad, pero no pinta por hacer negocio”.
Y JAPC advierte mirando muy atrás sobre el futurible
arrendatario del palacio 'neomudéjar': “Okuda está en un entramado comercial
que no es ajeno al pasado: Rembrandt y Rubens tenían estudio y vendían obra;
hoy se propicia la comercialización del producto y él tiene una repercusión
económica muy grande, pero detrás sigue existiendo ese niño que pintaba muy
bien en la calle”.
MODIFICACION DE LA DIRECTIVA MARCO DEL AGUA DE LA UE
MODIFICACION DE LA DIRECTIVA MARCO DEL AGUA (DMA) DE LA UE.
En el verano de 2026 la Comision Europea tiene previsto modificar Directiva Marco del Agua D.M.A. (2000), que afectará a los controles mediambientales de las aguas superficiales y subterráneas.
¿Cómo podría afectar a la a la propia DMA ((2000), a la Estrategia Nacional de Restauración de Rios ENRR (2023-2030) y a la Ley de Aguas (texto refundido 2001) y otras leyes sectoriales como las leyes autonómicas de patrimonio cultural?
Afecciones. Ley de Aguas. artc.128
Proyectos". ... requerirán, antes de su aprobación inicial, el informe vinculante del Ministerio de Medio Ambiente, que versará en exclusiva sobre la relación entre tales obras y la protección y utilización del dominio público hidráulico y sin perjuicio de lo que prevean otras leyes aplicables por razones sectoriales o medioambientales. Este informe se entenderá positivo si no se emite y notifica en el plazo de dos meses".
artic. 129. Evaluación Impacto ambiental
Opiniones: Inicio - Fundación Nueva Cultura del Agua - FNCA. "El agua en Europa en riesgo: la protección de la Directiva Marco del Agua"
PASARELA MORTAL EN SANTANDER
La tragedia en la Senda Costera de Santander
La jueza de El Bocal investiga a Osorio y a otros dos funcionarios de Costas por seis posibles delitos de homicidio | El Diario Montañés
La jueza se El Bocal dice que el mantenimiento de la pasarela corresponde a Costas y dirige la acción penal contra dos funcionarios.La reparación de la pasarela en 2024, que se limitó a la estructura de madera, «ha podido resultar insuficiente», y ve «indicios de negligencia» en el jefe de Servicio de Proyectos y en el director de Obras del proyecto de 2014 | «Son obras no finalizadas ni, por ello, recepcionadas por el Ayuntamiento de Santander, de forma que era y es Costas la única responsable de garantizar la adecuada conservación y mantenimiento», señala la magistrada
"El accidente en El Bocal que se llevó por delante la vida de seis jóvenes a principios de mes ha despertado todo tipo de preguntas en torno a lo sucedido: por qué se hundió la pasarela, en qué estado estaba y cómo se mantenía, qué Administraciones tenían responsabilidad y la judicialización del suceso..."
Diez preguntas sobre la pasarela de El Bocal | El Diario
Montañés
VIDEO de BANDERASROJASTV. De relato y crítica
Tragedia de El Bocal: La sombra de quienes realmente mandan en Santander
EL DERRIBO DE LA PRESA DE LA RIOJA AL TRIBUNAL SUPREMO
Ultima noticia .La Rioja 26 Abril 2026
El Gobierno regional decidirá el futuro de La Retorna tras la inhibición del Ministerio
La decisión de Cultura, que contradice a la Abogacía del Estado, satisface a los defensores de la presa y presagia nuevas demandas judiciales
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Ahora, con la admisión del recurso por parte del Tribunal Supremo, el futuro de La Retorna queda de nuevo en suspenso. El alto tribunal deberá decidir si la protección patrimonial puede influir en una orden de demolición ya acordada y confirmada judicialmente. Su sentencia no solo marcará el destino de esta presa histórica, sino que podría sentar un precedente clave para otros aprovechamientos hidroeléctricos en España donde confluyen medio ambiente, energía y memoria.
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Seguiremos con más información.
Salvemos La Retorna | Presa y Central Hidroeléctrica del río Najerilla (La Rioja)
REAL FABRICA DE ARTILLERIA DE LA CAVADA. CANTABRIA.
Seguimos trabajando sobre la historia de la fundición de hierro como patrimonio preindustrial.
Una parada en las fábricas de la Marina. Ferrol, La Cavada....
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La recuperación de la casa máquina: el caserio de Igartubeiti.
IGARTUBEITI: La recuperación de la casa máquina en Goierri
La visita con Manu Izaguirre Alberto Santana Ramón Ayerza
Un artículo sobre Igartubeiti del arquitecto Ramón Ayerza fue publicado en la revista Litoral Atlántico.
RECONOCIMIENTO PÚBLICO A LAS BUENAS PRÁCTICAS EN PATRIMONIO CULTURAL
RECONOCIMIENTO año 2024
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escultura: Eloy Velazquez"Para dar visibilidad a los objetivos y estrategias en pro de la defensa del Patrimonio Cultural, y para valorar los esfuerzos de personas instituciones, y sobre todo de proyectos, el Grupo Alceda se plantea hacer un reconocimiento público, con periodicidad anual a las buenas prácticas patrimoniales".
Año 2024 otorgado por el Grupo Alceda a
Angeles Gòmez Carballo y Luis Azurmendi de la Asociación Tajamar
REEDICION CON ACTUALIZACIÓN DEL LIBRO MOLINOS DE MAR
Reedición y actualización del libro
Molinos de mar. 1985-2025
Esta nueva edición contiene nuevas investigaciones en torno al origen y difusión de los molinos de mar, Es el caso de la difusión desde Irlanda y Bretaña y, posteriormente, desde los monasterios Cistercienses.
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