29/4/22

OTEIZA- CHILLIDA

UNA EXPOSICIÓN DE MEMORIA NECESARIA


Una exposición necesaria. Museo San Telmo. San Sebastián

CONFERENCIA
por 
JAVIER GONZALEZ DE DURANA

(7) Museo San Telmo - YouTube




18/2/22


 
BILBAO: MARGEN DERECHA

 Los disturbios de 1894, que se iniciaron en la Arboleda, se extienden por el centro de la ciudad. La alta burguesía bilbaína va alejando aún más sus residencias a partir de la primera década del siglo XX hacia el municipio de Getxo y alrededores, coincidiendo con las áreas vacacionales en lo que se conocerá ya como Neguri. El aspecto que singularizará más claramente a Neguri respecto a "las demás promociones residenciales planteadas en Getxo hasta ese momento era su aspiración de atraer residentes definitivos, en lugar de veraneantes y visitantes de fín de semana.”

Allí, en Neguri construirán suntuosas mansiones diseñadas por reconocidos arquitectos, como Ricardo Bastida, Manuel María Smith o Leonardo Rucabado, envueltos en polémicas estilísticas entre arquitectura nacional o regional o arquitectura clásica, con mirada complaciente en los modos de habitar de los ingleses conocidos por las relaciones comerciales de hierro y carbón.

No se trata de un simple alejamiento de la ciudad tradicional si no más bien la consolidación y significación de este grupo oligárquico a través de una identificación territorial, con una sociabilidad exclusiva, pues comparten centros de relación diferenciados como el Club Marítimo del Abra (1902) o el club de golf (1911) y exhiben signos de poder y arraigo territorial, donde la arquitectura jugará un papel fundamental: poder en cuanto a las referencias de los edificios históricos, al estilo gótico y renacentista, y arraigo territorial en cuanto a las referencias populares de las casas fuertes o los caseríos vascos tradicionales.




12/2/22

 BILBAO y NEGURI



"...Allí, en Neguri construirán suntuosas mansiones diseñadas por reconocidos arquitectos, envueltos en polémicas estilísticas entre arquitectura nacional o regional, con mirada complaciente en los modos de habitar de los ingleses conocidos por las relaciones comerciales de hierro y carbón.

Es llamativa la constante exaltación a los valores populares de las costumbres y la tradición familiar, el hogar, y el alma de la tradición popular frente al desarrollo urbano e industrial de quienes, precisamente, fueron los promotores de aquel emporio industrial con el que se enriquecieron pero que aniquiló aquel mundo tradicional que decían defender".

De la próxima edición de la revista Litoral Atlántico



19/11/21

 XII CONGRESO DE MOLINOLOGÍA en la UNIVERSIDAD DE ALCALÁ  DE HENARES

Inauguración del Congreso en el Paraninfo de la Universidad


Presentación de la Vicerectora de la UAH, Margarita Vallejo. el Director de la Escuela de Arquitectura, Enrique Castaño, y el Presidente de ACEM, Luis Azurmendi.

El Congreso se desarrolló a lo largo de los días 11, 12 y 13 de noviembre en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Alcalá de Henares. "La Escuela de Arquitectura... tiene su sede, desde 2002, en el antiguo convento de Carmen Calzado, edificación del siglo XVII en pleno casco histórico de Alcalá de Henares, ciudad declarada Patrimonio Histórico de la Humanidad por la UNESCO".
"Este espacio, respetando su fisionomía, ha transformado su iglesia, claustros, patios y refectorios en aulas y talleres donde se imparte el grado de “Fundamentos en Arquitectura y Urbanismo”, el máster de “Arquitectura”, los “Programas de Posgrado” y el “Doctorado”, creando así un entorno de trabajo incomparable".

16/10/21

 






LA REVOLUCIÓN CULTURAL EN EL RENACIMIENTO

Luis Azurmendi


Un nuevo medio de difusión y comunicación revolucionó la cultura en el Renacimiento: el libro

En el Medievo los códices manuscritos estaban al alcance de muy pocos e ilustrados lectores: solo los que podían leer en latín y adquirir una costosa copia. El resto de los mortales escuchaban las voces de los púlpitos, o en los refectorios de las abadías o a los maestros de oficios con instrucciones técnicas leídas en los gremios.

Frente a esa situación, el libro, producto del reciente invento renacentista de la imprenta, cambiará radicalmente la situación: la difusión es muy amplia, los lenguajes son diversos y al alcance del pueblo. Y se traduce, se traducen lenguas y nombres técnicos. El libro siembra cultura y comunicación, pero erosiona los poderes absolutos que, alarmados, pronto pondrán restricciones, controles o prohibiciones.

Los libros sobre máquinas tendrán una rápida expansión en Italia, Francia y Alemania. Sin embargo, en España, en el siglo de oro, apenas acertamos a encontrar ese tipo de libros; códices y manuscritos sí que los hubo, porque había científicos y técnicos de gran altura, como ingenieros-arquitectos en torno a la magna obra de El Escorial y que dejaron buenos testimonios de sus trabajos. Pero entonces ¿porqué, precisamente en el mayor Imperio conocido, no se publicaron libros sobre máquinas?

ORIGEN Y DIFUSIÓN DE LA IMPRENTA

En un pequeño taller de la ciudad de Maguncia un artesano orfebre, Johannes Gutenberg, logró fabricar un sistema, denominado de “letras móviles metálicas” que logró superar la fragilidad del inicial sistema de las letras de madera. De esta forma se imprimió (1452-1454) la famosa Biblia de 42 líneas que podría reimprimirse indefinidamente.

La invasión de Maguncia disperso a sus habitantes y el grupo de Gutenberg también se dispersó por Alemania, Italia y otras ciudades europeas. Varios colaboradores del taller, conocedores de los secretos del método de imprimir, instalaron nuevas imprentas en Italia (1465), en Francia en Paris en 1470, en los países Bajos e Inglaterra. En España la Iglesia patrocinó por primera vez en Segovia (1472) una imprenta dirigida por un impresor alemán. Este fue el origen de la difusión del sistema de imprenta que Gutenberg había ideado.

Pero pronto las autoridades civiles y eclesiásticas, “se dieron cuenta de la peligrosidad del nuevo medio de comunicación y así la censura adquirió nuevas dimensiones” (Klaus Wagner) que lograba filtrar los contenidos y aprovechar toda la fuerza de difusión al servicio de sus intereses. En 1515 se amplió la bula a todo el ámbito religioso[1].

Entre 1450 y 1500, se editaron los libros denominados incunables, y se cree que su número pudo alcanzar varios millones de ejemplares, mas de la mitad de carácter religioso. Solo el 10% tuvo un carácter científico.

Además, la impresión requería una inversión importante en maquinaria que obligó a los impresores a buscar socios que garantizasen el capital necesario o mecenas que patrocinasen una edición concreta. Si añadimos los derechos de los autores comprenderemos cómo, con el tiempo, los libros se diseñan con portadas donde aparecen permisos, nombres y privilegios (luego patentes) de todos los participantes de la edición. A partir de 1500 hace su aparición los libros sobre máquinas con un estilo y características muy singulares, con portadas escenográficas, y numerosas imágenes grabadas en su interior; se trata de de lo que se denominó los Teatros de las máquinas.



[1] Claus Wagner en “La imprenta en la Europa del siglo XV”. Información de la Exposición de Sevilla-

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5/10/21

 

I JORNADAS IBÉRICAS DE MOLINOLOGÍA – Lousada 2021

Como ya se informó en su día se han celebrado las I JORNADAS IBÉRICAS DE MOLINOLOGÍA – Lousada 2021 – los días 24 y 25 de setiembre en esta ciudad portuguesa. El comité organizador estuvo formado por el Municipio de Lousada y por la Facultad de Arquitectura de la U. Porto, Centro de Estudios de Arquitectura e Urbanismo CEAU, representado por el socio de Acem Bruno Matos y por Clara Vale.

Las jornadas estaban divididas en 4 bloques temáticos: Historia, Geografía, Arqueología y Arquitectura. Aunque había ponentes conocidos en los distintos bloques, es precisamente en el último en el que hubo participación de socios de Acem:

-        Metodologia e Projecto de Intervenção para Reabilitação do Núcleo Molinológico de Pias rioSousa - Lousada. R. Bruno Matos (FAUP-CEAU-PACT)

-        La rehabilitación del patrimonio hidráulico en España. Algunos casos de ferrerías, molinos y noriales. Luis Azurmendi y Maria Angeles Gómez Carballo (ACEM)

-        Las Presas o Azudes de Molinos y Ferrerías en los ríos del Cantábrico Oriental. José Mari Izaga (ACEM)

Además de

-        Moinhos de Portugal: um património com futuro. Reabilitação do património molinológico em Portugal. Jorge Miranda (RPM)

-        Ingenios Hidráulicos en el Duero. Francisco Somoza (Arquitecto)

 Que sin ser socios de Acem, habían intervenido en el congreso de Zamora. 

A las Jornadas acudió también el socio Javier Revilla.

  

En la foto Bruno presentando la primera ponencia de las jornadas

  Un grupo de personas frente a una televisión encendida

Descripción generada automáticamente

 Luis Azurmendi en el inicio de su ponencia

 

La presa de Ansotegi, una de las que habló José Mari Izaga

 

Excursión por el rio Sousa donde se halla el Núcleo Molinológico de Pias que próximamente será rehabilitado por Bruno, y que es una sucesión de molinos.

 

En el rio Sousa vimos a un artesano hacer en poquísimo tiempo un álabe, similar a los del rodicio que tenemos completo en la foto de al lado y que seguramente fue hecho también por el.

18/9/21

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Mi recuerdo de Mario Camus


Milana bonita !

En un restaurante de una lejana ciudad,  en una mesa cercana almorzaban un grupo de conocidos personajes del cine. Camus y sus compañeros, terminado su café, se dirigieron hacia la salida cerca aquella mesa de notables del mundo del cine. Al pasar junto a ellos, se hizo un pequeño silencio y una voz, desde aquella mesa, con forzado castellano, se alzó a modo de despedida: ¡Adiós, milana bonita!.

Solo hubo un breve intercambio de sonrisas, no hacia falta más.

Luis Azurmendi

11/4/21

 

SANTANDER

Nueva documentación ratifica la propiedad municipal del castillo de Corbanera en Santander y despeja las dudas del Ayuntamiento (eldiario.es)



El arquitecto Annibal Gónzalez de Riancho acaba de sacar a la luz los documentos que lo prueban y cuya enumeración ha trasladado a la alcaldesa de la ciudad, Gema Igual (PP), vía Registro.

Para leer la noticia Pulsa Aquí

9/4/21

 ENCUENTRO DE MUSICA TRADICIONAL EN TORNO A LOS MOLINOS


Realizado por las asociaciones de ACEM y TAJAMAR a través de grabación simultánea desde Cantabria, Asturias, Madrid, Segovia, Ciudad Real y Murcia.



12/3/21

 VIDEO CONFERENCIA ACEM

LAS INUNDACIONES EN EL PATRIMONIO HIDRÁULICO

En Casa de la Moneda de Segovia, Molinos de Murcia y cuestiones teóricas

Casa de la moneda de Segovia 

pulsar video

2/11/20

 JORNADAS SANTANDER 2020

CIUDADES PORTUARIAS EN LA MEMORIA

Grabación completa

 VIDEO SANTANDER

https://www.youtube.com/watch?v=PbhMJYvtVIk&list=PLTMsTaWzLuiHNR-eaikjsYTAN02jjbf9T



15/8/20

FARO DE AJO

Litoral Atlantico
Revista de Arquitectura y Paisaje


Número con el contenido de artículos, comunicados, imagenes, videos, explicando el valor cultural del faro blanco de Ajo y su entorno mediambiental
y el desacuerdo con el proyecto oficial de colorearlo.


8/8/20

 COSTA QUEBRADA
Leer el paisaje, leer el tiempo

Hemos disfrutado de uno de los espectáculos más increibles del litoral: Costa Quebrada. Es mar, oleaje y mareas, acantilados, retrocesos, erosiones y sedimentos por cambios climáticos, levantamientos telúricos en pliegues y sinclinales gigantescos que abatiran las olas. Es la expresión de la naturaleza viva, cambiante, en un espacio temporal incomprensible, infinito. Nada es fijo y hay un lenguaje que lo explica y allí nos lo contaron con el prodigio de convertir lo científico en didactico. Y también el Hombre, reducido a un microtiempo, dejó su huella en la memoria de las grandes rocas: la Baselga o basilica, la virgen o el diablo. Una toponimia que sabe, que cuenta la vida de los pueblos en esta espectacular Costa Quebrada que pronto será Geoparque de la Unesco.
Gracias al equipo que allí trabaja y nos atiendió en esta maravillosa excursión.


22/7/20

GEOPARQUE "COSTA QUEBRADA" en la RED MUNDIAL UNESCO

Cantabria

"El proyecto geoparque Costa Quebrada' -que persigue incorporar el Parque Geológico de Costa Quebrada a la red mundial de geoparques de la Unesco- acaba de salir a información pública en el Boletín Oficial de Cantabria (BOC) para que todo el que quiera alegar pueda hacerlo en el plazo de 15 días".

"El territorio incluido en la candidatura abarca íntegramente los territorios de los municipios citados... La superficie total del geoparque es de 472,66 kilómetros cuadrados, de los que 371,56 corresponden a las áreas terrestres, y los restantes 101,11 a las áreas marinas circundantes, con una población censada de 251.984 habitantes en 2019". (DM 20 Julio 2020).


Apoyo de Tajamar

DOCUMENTO DE APOYO A LA DECLARACIÓN DE PATRIMONIO MUNDIAL DEL GEOPARQUE DE COSTA QUEBRADA EN CANTABRIA.

El territorio litoral sobre el que se delimita  el Geoparque Costa Quebrada, en Cantabria, es de una gran belleza estética pero, sobre todo, permite la lectura de la evolución morfológica y física  de la tierra desde hace más de medio centenar de millones de años. Es, en su mayoría, de carácter kárstico, condición que justifica una actividad humana prehistórica representada por el Arte Rupestre Paleolítico de la Cornisa Cantábrica, (Declaración UNESCO 2007) cuyo testimonio principal se encuentra, precisamente, en este área y son la pinturas de las Cuevas de Altamira (Declaración UNESCO 1985).

A partir de tiempos históricos este mismo soporte geológico ha permitido la instalación de actividades de características muy singulares de las que el territorio de Costa Quebrada tiene testimonios únicos, como son los molinos situados en dolinas, cuevas, o cursos de acuíferos subterráneos o los molinos de marea situados en marismas y ensenadas. El mismo soporte ha sido origen de culturas y técnicas de construcción en piedra cuyo testimonio, hoy, es una arquitectura de gran valor patrimonial.

Sobre el mismo territorio se superponen  diversos  reconocimientos sobre patrimonio cultural y natural. Como patrimonio cultural: la Declaración de Patrimonio Mundial para los Caminos de Santiago del Norte de la Península (2015) y la Declaración del Arte  Rupestre Paleolítico de la Cornisa Cantábrica ( 2017). Como patrimonio natural  el litoral Cantábrico cuenta  con Declaraciones de interés mundial como el  Geoparque  de la Costa Vasca (2015) o la Reserva de la Biosfera de Urdaibai (1984). Dentro del área de Costa Quebrada existen  diversos espacios naturales protegidos y reconocidos, bien a nivel de la U. E., como diferentes Lugares de Interés Comunitario (LIC), o nacional, como el Parque natural de las Dunas de Liencres o, en sus límites, los humedales litorales sujetos al Convenio de Ramsar

El Geoparque de Costa Quebrada, en Cantabria, tiene valores propios que, junto al Geoparque del País Vasco, definen las características geológicas de carácter mundial de la región litoral del mar Cantábrico. Pero, además, siguiendo criterios actuales sobre protección del patrimonio cultural, Declaración de Davos (2018) esta suma de condicionantes de las diferentes declaraciones, es decir la suma de valores naturales y culturales, produce un nuevo valor, el holístico, de un efecto multiplicador sobre las repercusiones de la valoración de las relaciones del Hombre con el Medio. Y eso influirá en la investigación científica, en una difusión más amplia, en la Enseñanza y en la propia estructura económica de la región.

Es por tanto muy positivo el reconocimiento mundial de los valores geológicos de este territorio de Costa Quebrada, en Cantabria, que además de incorporar nuevos valores culturales,  explican con mayor amplitud el excepcional patrimonio geológico del Litoral del mar Cantábrico.

Por todo lo expuesto, desde esta Asociación para la Conservación de la Arquitectura Tradicional, apoyamos decididamente la propuesta de Declaración, por la UNESCO, de Costa Quebrada como Geoparque Mundial.

firmado
Presidente de la Asociación


6/7/20

ARTE EN LA NATURALEZA

Homenaje a Christo

"...la belleza especial de lo efímero"




https://elasombrario.com/christo-celebracion-artistica-paisaje/
  Menéalo

Christo and Jeanne-Claude: Reichstag, Berlín 1971-95. Foto: Wolfgang Volz. ©1995 Christo + Wolfgang Volz.
El último día de mayo nos dejaba el artista búlgaro-estadounidense Christo. Desde aquí hacemos un pequeño homenaje a su trayectoria junto a su mujer Jeanne Claude, fallecida en 2009: Instalaciones efímeras de ‘land art’ que trataban de realzar la perspectiva artística de los paisajes, obras que, con el mayor respeto ambiental, perseguían aliar en una gran fiesta para los sentidos la grandeza de la Tierra con la sensibilidad del espíritu humano.
La paciencia. Sin duda esta fue una de las grandes cualidades de Christo, el artista de origen búlgaro que, junto a su mujer Jeanne Claude, ha pasado a la historia como una mente capaz de elevar el paisaje a la categoría de arte. Sus intervenciones podían tardar varias décadas en verse materializadas; por ejemplo, lograr los permisos para empaquetar el edificio del Reichstag de Berlín le costó nada menos que 26 años.
Y eso con suerte. Muchos de sus proyectos se quedaron en eso. En oportunidades. A finales de los 70 se le metió en la cabeza empaquetar la estatua de Colón que saluda al mar en Barcelona. Dos alcaldes le dijeron no en 1977 y 1982. Cuando Pasqual Maragall llegó al consistorio le dio luz verde al matrimonio para hacer casi lo que quisieran. Era demasiado tarde. Para entonces ya habían perdido el interés. Fue una oportunidad única para que una obra de estos visionarios se levantara en suelo español.
El pasado 31 de mayo Christo moría en Nueva York por causas naturales a los 84 años. Se perdía a uno de los artistas más sorprendentes e imaginativos del siglo XX. Estaba a punto de realizar uno de sus grandes trabajos, envolver el Arco del Triunfo en París. La pandemia obligó a retrasarlo a 2021, pero el artista murió primero. La cubierta de tela y las cuerdas existen, así como los bocetos; según ha informado el entorno del artista, la obra se realizará como homenaje póstumo y tendremos la oportunidad de disfrutar de su último trabajo en la capital francesa durante 16 días. Desde el sábado 18 de septiembre hasta el 3 de octubre de 2021.
Simbiosis entre la tierra y el alma del artista

20/5/20

LA PARTICIPACIÓN PÚBLICA A DEBATE

"...los objetivos para la ciudad deberían ser consensuados con los ciudadanos".


Información y entradas videoconferencias(gratis) pulsar sobre siguiente título:
https://www.lacasaencendida.es/encuentros/como-averiguar-que-ciudad-quieren-madrilenos-11403

17/5/20

APOYO A LOS SANITARIOS
foto EFE
La Coordinadora Estatal de Mareas Blancas ha pedido, a través de un comunicado, que los aplausos sanitarios no cesen este domingo, sino que la iniciativa perdure en el tiempo porque "los aplausos son agradecidos y gratificantes.

12/5/20

NORMALIDAD y FUTURO

Coronavirus: 200 artistas y científicos firman una tribuna contra el "retorno a la normalidad"
Por euronews con AFP
Madonna, Robert de Niro, Pedro Almodóvar, el científico Miguel Delibes Castro y varios Premios Nobel... 200 artistas y científicos de todo el mundo han lanzado un llamamiento contra la "vuelta a la normalidad" tras la pandemia de coronavirus, pidiendo una "transformación radical" del sistema contra el "consumismo".
"Nos parece impensable volver a la normalidad", escribió el colectivo en un artículo de opinión iniciado por la actriz francesa Juliette Binoche y el astrofísico francés Aurélien Barrau publicado por el diario francés Le Monde.
Para ellos, la pandemia de Covid-19 es una "tragedia", pero "la crisis tiene la virtud de invitarnos a enfrentar las cuestiones esenciales". "El problema es sistémico", dice el grupo, que incluye a varios artistas y científicos destacados como los actores Robert de Niro, Jane Fonda, Cate Blanchett, Marion Cotillard, Monica Bellucci, Javier Bardem, los cantantes Ricky Martin, Madonna, Miguel Bosé, o Barbra Streisand, directores como Bertrand Tavernier, Alfonso Cuarón, Isabel Coixet o Almodóvar, el fotógrafo Yann Arthus-Bertrand, ganadores del Premio Nobel de Medicina, Química y Física, como James Peebles, o el Premio Nobel de la Paz Muhammad Yunus... La lista es interminable (disponible más abajo). Incluso se ha colado un exfutbolista: Claude Makelele.
"El actual desastre ecológico es una +meta-crisis+", porque "el consumismo nos ha llevado a negar la vida misma: la de las plantas, los animales y un gran número de humanos. La contaminación, el calentamiento global y la destrucción de los espacios naturales están llevando al mundo a un punto de ruptura", continua la tribuna.
Por ello, el colectivo "hace un llamamiento solemne a los dirigentes y a los ciudadanos para que salgan de la lógica insostenible que aún prevalece, para trabajar finalmente en una profunda revisión de los objetivos, los valores y las economías".
Citanto también las crecientes desigualdades sociales, los firmantes dicen que se necesita una "transformación radical a todos los niveles", pero que "no tendrá lugar sin un compromiso masivo y decidido" porque "es una cuestión de supervivencia, tanto como de dignidad y coherencia", concluye.
Precisamente esta semana la cuestión salió a debate en España después de que el tenista Rafael Nadal dijera en una entrevista para ABC que él no quería una "nueva normalidad" sino el retorno a la "normalidad de antes", unas declaraciones que provocaron un acalorado debate en las redes.

9/5/20

Con motivo de la actual situación vamos a poner a disposición de nuestros lectores varios títulos de la colección, como este de la silueta de Madrid, que relata la formación y desarrollo del perfil clásico de la "ciudad imperial", la cornisa del Manzanares, donde se identifica gran parte de la identidad histórica de la ciudad.


Acceso libre. Para leer pulsar AQUI

26/2/20

NUEVO LIBRO SOBRE MOLINOS Y MOLINEROS DE ZAMORA


UN NORIAL DE EXCEPCIÓN: Bateria de tres ruedas hidráulicas de 16m de diametro. Solo comparable con los noriales del Ebro.

"LAS  GRUAS" de EL CARPIO en CORDOBA
Ultima noticia:
https://cordopolis.es/2020/02/26/cultura-autoriza-las-actuaciones-de-consolidacion-del-molino-de-las-gruas-de-el-carpio/




Extracto del texto del Informe para la Declaración

"DESCRIPCIÓN DE LA NORIA El edificio que sustentaba las norias es una obra espectacular, realizada casi enteramente en sillería. Conserva unos 20 m. de altura y cuenta con dos partes bien diferenciadas: la inferior y central, que es obra original del siglo XVI y sirvió para sustentar las tres norias primitivas y sus correspondientes almatriches; y la parte superior, que es un recrecido moderno, construido en el siglo XIX, y que sirvió para elevar la altura de los almatriches o acequias cuando se instalaron las bombas hidráulicas de riego en sustitución de las antiguas ruedas. Esta parte superior del inmueble es de mampostería encalada y consiste básicamente en una sala que aprovecha la parte superior noreste del inmueble renacentista para ubicar los motores eléctricos para el funcionamiento de las bombas, así como una caseta superior, instalada igualmente en el ángulo superior noreste de la edificación, que tiene idéntica finalidad y que conecta con los almatriches más elevados, que son en los que vertían el agua las bombas hidráulicas".

"DATOS HISTÓRICOS En El Carpio se establecieron, en la segunda mitad del siglo XVI, las norias fluviales que fueron conocidas hasta el siglo pasado con el nombre de “Las Grúas”. Los diversos autores que las han descrito proporcionan noticias contradictorias sobre la fecha de su edificación y el ingeniero que dirigió las obras; mientras Muñoz Vázquez afirma que fueron construidas entre 1561 y 1568, Madoz afirma que lo fueron en 1563 y Miñano en 1565, variación que puede ser debida al tiempo que tardaron en acabarse las obras; además, mientras Muñoz Vázquez declara que las labores fueron dirigidas por Juan de Ávila, Tomás López dice que lo hizo un ingeniero napolitano llamado Ambrosio Mariano de San Benito. En cualquier caso, todos los autores se muestran de acuerdo en datar la obra en el tercer cuarto del siglo XVI. Los datos más detallados sobre su fundación son los recogidos por Muñoz Vázquez en su conocida Historia de El Carpio, donde afirma que “el Primer Marqués de El Carpio, don Diego López de Haro, mandó edificar a orillas del Guadalquivir, junto a la alcazaba de Alcocer, una presa y tres azudas en un sólido edificio de piedra molinaza de 17 metros de altura, teniendo cada azuda, gigantesca rueda de hierro, 16 metros de diámetro. Su traza fue debida al maestro Juan de Avila, gran amigo de este marqués, que por aquellos días se hospedaba en su palacio, quien también dirigió la mayor parte de la obra. Empezóse su construcción en verano de 1561 y fue terminada en 1568” (Muñoz Vázquez, M., Historia de la villa de El Carpio, Córdoba, 1963, pp. 29-30)".
texto completo 
http://www.uco.es/meridies/images/docs/lasgruasdelcarpio.pdf

proyecto Proyecto de restauración
http://ricoandco.es/contacto/info@ricoandco.es

12/1/20

Exposición
Inauguración día 17 de Enero a las 19,30h.
Biblioteca Central. Santander.

pinturas de
Roberto Ruiz Ortega

Comisariado por Juan Riancho

y Gabriel Rodriguez
Organizado por Consejería de Cultura
del Gobierno de Cantabria



13/10/19

Altamira: quince años después




Litoral Atántico publicó en el año 2004 un artículo sobre la restauración de las pinturas de Altamira. Basado en una entrvista con sus autores, Matilde Musquiz y Carlos Saura, se redactó un artículo sobre la ejecución de las pinturas. Acompañan otros artículos de la mano del entonces Director del Museo, José Antonio Lasheras, y del arquitecto autor del proyecto, Juan Navarro Baldeweg.
www.arquitecturalibros.blogspot.com