En Noja en el Palacio Albaicin en la exposición Mollinos de marea
Los Caminos Mineros presentan su candidatura a Itinerario Cultural EuropeoCompiten con 6 propuestas en un proceso que el Consejo de Europa fallará en 2027
sábado, 3 de octubre de 2026 - 17:50
La Federación Europea de Caminos Mineros de Santa Bárbara (Mines.B) presentó la pasada semana en el XV Foro de Itinerarios culturales Europeos, celebrado el Erevan (Armenia), la candidatura The European Mining Route para formar parte del selecto club de rutas certificadas por el Consejo de Europa.
La encargada de la presentación fue Alexandra Bituviskova, presidenta del comité científico del Mines.B. “Nuestra propuesta ha sido muy bien acogida por los asistentes, pero junto a nuestro itinerario se han presentado otras seis propuestas, todas ellas merecedoras del distintivo europeo. Este ha sido solo un primer paso. El proceso se resolverá el año que viene, tras la visita de un evaluador independiente y la evaluación por parte de la EPA (Junta de Gobierno del Acuerdo Parcial Ampliado sobre los Itinerarios Culturales), explica el área de Turismo y Cultura de Andorra-Sierra de Arcos en sus redes.
De esta forma, tras la inauguración en 2025 de los 42 kilómetros de Caminos Mineros la comarca espera ahora que estas cinco rutas, así como las del resto de socios europeos, sean reconocidas como Itinerario Cultural Europeo –una distinción a la altura del Camino de Santiago o la Ruta de la Trashumancia– por su sostenibilidad y desestacionalización turística.
Se trata de recorridos a pie, en bicicleta o a caballo por el rico patrimonio industrial minero, en el caso turolense del carbón.
La agrupación lleva preparando actividades conjuntas desde 2024, y ha trabajado con robustez la documentación con la que trata de acreditar el intercambio de experiencias, la elaboración conjunta de proyectos y el diseño de productos turísticos sostenibles en red para la dinamización sociodeportiva del patrimonio minero e industrial de siete socios de seis países.
Junto a la comarca turolense, conforman la federación el Idrija Mercury Heritage Management Centre (Eslovenia), la Fondazione Cammino Minerario di Santa Bárbara en Cerdeña (Italia), la Mission Bassin Minier de Nord Pas du Calais (Francia), el municipio de Aljustrel (Portugal), el GR 412 Les Sentiers des Grande Randonnée de Namur (Bélgica) y la ruta turística en Barborská Cesta (Eslovaquia).
EXPOSICION MOLINOS DE MAR EN EL ARCO ATLANTICO en NOJA
La exposición Molinos de mar en el Arco Atlantico Europeo, ha iniciado en Noja un nuevo recorrido por la costa del Arco Atlántico que comenzó en 2025 en el Colegio de Arquitectos de Cantabria y con próximas exposiciones previstas en Galícia, Cádiz, Vizcaya, Portugal y Bretaña.
Se trata de difundir la importancia de conservar este importante patrimonio cultural y dar a conocer la relación entre las diferentes regiones de una cultura común basada en la utilización de las mareas marinas como recurso energético.
Esto nos lleva al objetivo final: la coordinación y colaboración entre las diferentes regiones de la costa atlántica para solicitar del Consejo Europeo la declaración de Patrimonio Europeo para los Molinos de marea del Arco Atlántico Europeo.
Información y consultas
litoralatlantico@gmail.com
687956777
Programa
Del 12 de septiembre al 15 de octubre.
Día 12 de septiembre:
Apertura al público.Conferencia s/la marea y el patrimonio cultural europeo/Luis Azurmendi.Visita guiada a la exposición con Angeles Gómez, Eduardo Setien, Joaquín Martinez.
Día 25 de septiembre viernes. (Suspendido y traslado de fechas)
Excursión
Itinerario de los molinos (pendiente confirmación).
Plazas limitadas. Reserva previa en Palacio Albaicin de Noja
9.30h. Jornada de visitas a los Molinos de La Venera, Santolaja, Ancillo, Cerroja y Victoria. Salida en Palacio Albaicin. Noja.
19,00h. Conferencia y coloquio: los molinos como patrimonio europeo
- Coloquio, conclusiones y propuestas.
21,00h. Cierre
REPORTAJE EXPOSICIÓN
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La vida en los molinos
La vida de la mujer en el molino y las marismas
A
RESTAURACIÓN POLEMICA. MOLINO RONZÓN. CANTABRIA.
El PRC denuncia ante la Consejería
de Cultura el proyecto de Bezana para recuperar el molino de Ronzón
- Los regionalistas cuestionan al equipo de
Gobierno de PP-Vox por “no garantizar” la conservación de los restos
arqueológicos al no contar con la presencia permanente de un técnico
especialista durante la obra
- Antecedentes — El molino harinero de El Ronzón entra en la Lista
Roja por su “completo abandono”
Proyecto de recreación del molino de Ronzón, en
Bezana. AYUNTAMIENTO DE BEZANA
20 de julio de 2026 11:25 h
El PRC ha presentado una denuncia en la Consejería de Cultura del Gobierno de Cantabria (PP) contra el proyecto para recuperar el histórico molino de Ronzón promovido por el equipo de Gobierno del Ayuntamiento de Bezana (PP-Vox). Tal como está planteado, cuestionan los regionalistas, no garantiza la conservación de los restos arqueológicos e históricos del enclave del siglo XV, que funcionó hasta entrado el siglo XX. Advierten también de que “solo” contempla la obligación de comunicar cualquier hallazgo que puedan aparecer durante las obras, pero no prevé la presencia permanente de un técnico especialista durante la obra.
El molino está en estado de deterioro desde hace décadas. De hecho, en
2024, entró en la Lista Roja del Patrimonio de
Hispania Nostra por la situación de “completo abandono” que
sufre esta infraestructura medieval, que funcionó casi cinco siglos, y carece
de declaración de Bien de Interés Cultural (BIC). En 2025, la Confederación
Hidrográfica del Cantábrico (CHC) emitió un informe favorable para su ejecución
y, en noviembre pasado, el Ayuntamiento de Bezana sacó la licitación para
recrear el molino con el estado anterior a 1920.
La denuncia del PRC en la Dirección General de Cultura y Patrimonio
Histórico cuestiona el proyecto de consolidación, que también incluiría la
instalación de losas en forma de rampa, paneles explicativos, aparcamientos
para bicicletas con cargador, bancos y zonas de estancia.
El enclave, según anunció el equipo de gobierno se convertiría así en el
inicio de varias sendas peatonales y en un punto de interpretación de la
molienda maquilera y de los itinerarios vinculados a los arroyos Otero, Irma y
Palancate. Las obras, afirmaron desde el equipo de gobierno de Bezana, no
afectarían al cauce del arroyo y se ceñirían “exclusivamente” a las ruinas
actuales.
“Renuncia a una recreación
fiel”
Ahora, el PRC ha cuestionado el planteamiento de la actuación porque,
“según la propia memoria” del proyecto, se “renuncia a una recreación fiel y
opta por una abstracción de molino”, dejando fuera de la intervención los
azudes“, las pequeñas presas que son parte esencial del conjunto histórico,
porque eran las que permitían el funcionamiento del molino.
Los regionalistas han solicitado la realización de prospecciones arqueológicas previas a las obras proyectadas. También han pedido la adopción de medidas cautelares que garanticen la supervisión especializada para prevenir “posibles daños” en los restos históricos. Además, han urgido la declaración de este entorno como BIC.
El molino
harinero de El Ronzón entra en la Lista Roja por su “completo abandono”
El portavoz en el Ayuntamiento de Bezana, Enrique Gordaliza, acompañado por la diputada y candidata del PRC a la Presidencia de Cantabria, Paula Fernández Viaña, y el historiador Daniel Niño Samperio, informó públicamente de la denuncia el pasado viernes.
ASOCIACIÓN VASCA DE PATRIMONIO INDUSTRIAL Y OBRA PÚBLICA. Cuarenta aniversario
AVPIOP, cuarenta años de patrimonio industrial vasco
DOI:
https://doi.org/10.33349/2026.118.6144Biografía del autor/a: Joaquín Cárcamo Martínez, Asociación Vasca de Patrimonio Industrial y Obra Pública.
Aparejador y ha cursado estudios de sociología. Miembro fundador en 1985 -y actual vocal- de la Asociación Vasca de Patrimonio Industrial y Obra Pública, AVPIOP, la cual presidió entre 1990 y 1996. Interesado en la arquitectura y el patrimonio industrial y de la obra pública, temas sobre los que ha investigado, realizado publicaciones, impartido conferencias y ejercido el activismo cívico-cultural.Para el Colegio Oficial de Aparejadores de Bizkaia, editó textos relativos al patrimonio de la arquitectura, la construcción, el urbanismo y la ingeniería. Perteneció al consejo de redacción de la extinta revista CAU (Construcción, Arquitectura, Urbanismo).
ETNOMUSICA
Manuel Luna, siempre creativo, nos avanza las ultimas creaciones en grupo
LA NIÑA DE LA SAL 2026
DOSSIER 2026
Maquilera hacia formas más elaboradas de las músicas tradicionales
de cuerda, a partir de las guitarras de órdenes de origen barroco, ahora
presentes en una formación a la que se suman
Enrique Martínez con la percusiones y efectos digitales, Germán
Medina con tenor, guitarro y laúd, J.A. Aarnoutsen con guitarra flamenca y
española y Manuel Luna con la guitarra mayor y voz, para dirigir un repertorio
de músicas con raíz de la tierra, cuya estética se sustenta en las rondas y
cuadrillas tradicionales. Un repertorio versátil, con arreglos y creaciones a
adecuado para salas de conciertos, pero también para las plazas populares y
festivales. Se presenta en dos formatos:
Advierten del intento de perpetuar usos privados en la costa
ARCA y Ecologistas en Acción advierten del intento de «vaciar de contenido» la Ley de Costas al perpetuar usos privados
Las organizaciones ecologistas denuncian que varias comunidades gobernadas por el PP, entre ellas Cantabria, impulsan una “ofensiva política” para que las concesiones en dominio público marítimo-terrestre superen los 75 años que marca la Ley.
Tiempo de lectura: 3 minARCA (Asociación para la Defensa de los Recursos Naturales de Cantabria) y Ecologistas en Acción Cantabria han denunciado públicamente los intentos de varias comunidades autónomas gobernadas por el Partido Popular, entre ellas Cantabria, de mantener y prorrogar concesiones privadas en el Dominio Público Marítimo-Terrestre más allá del límite máximo de 75 años establecido en la legislación vigente.
En un comunicado conjunto fechado en Santander el pasado 11 de mayo, ambas organizaciones consideran “inaceptable” que se pretenda “vaciar de contenido” la propia Ley de Costas y consolidar “procesos de privatización permanente” en el litoral español.
Los colectivos recuerdan que el dominio público “pertenece a toda la ciudadanía” y sostienen que las concesiones deben ser “temporales, excepcionales y subordinadas al interés general”. En este sentido, advierten de que convertirlas en ocupaciones “perpetuas” supone, a su juicio, “una grave desnaturalización” del concepto de dominio público.
Además, subrayan que el límite temporal de 75 años “no es arbitrario”, sino que responde a criterios de protección ambiental, adaptación al cambio climático, recuperación de espacios litorales y garantía del uso público de la costa. Las organizaciones ecologistas enmarcan esta situación en un contexto de “regresión litoral”, aumento del nivel del mar y pérdida de ecosistemas costeros.
Por otra parte, ARCA y Ecologistas en Acción critican que determinadas administraciones públicas estén utilizando “su capacidad institucional” para favorecer la continuidad de urbanizaciones, negocios turísticos o instalaciones privadas asentadas en espacios de dominio público. Según señalan, las posiciones defendidas por estas comunidades autónomas responden a “una visión especulativa y patrimonialista del litoral”.
Las organizaciones también alertan del “mensaje devastador” que, en su opinión, supondría ampliar las concesiones más allá de los 75 años, ya que podría trasladar la idea de que la ocupación privada del dominio público “puede acabar consolidándose de forma prácticamente irreversible si existe suficiente presión política o económica”.
En el comunicado, ambas entidades reclaman el “cumplimiento estricto” de los límites temporales establecidos en la Ley y el Reglamento de Costas, así como en la Ley 2/2013 de Protección y Uso Sostenible del Litoral. También piden rechazar cualquier reforma legal destinada a ampliar las concesiones, recuperar progresivamente los espacios ocupados para uso público y priorizar la adaptación climática y la restauración ecológica del litoral.
Asimismo, defienden “el fin de los privilegios históricos” sobre el dominio público marítimo-terrestre y consideran que la costa española necesita “menos ocupación privada y más protección ambiental”.
La Ley de Costas establece que el litoral es un bien de dominio público estatal destinado al uso común. La reforma de 2013 amplió el plazo máximo de determinadas concesiones hasta 75 años, un límite que ahora distintos territorios y sectores económicos buscan revisar en determinados casos vinculados a urbanizaciones o actividades privadas asentadas históricamente en la costa.
EDIFICIO MONUMENTAL COMO MUSEO PARA UN ARTISTA
en Santander: de neomudéjar abandonado a manos de una
estrella del street art
Historia de Elsa Cabria
• 3 día(s) •
5 minutos
de lectura
El Palacio Cortiguera es un edificio protegido del
siglo XIX, a cuyo propietario original le gustaba un estilo llamado también
'neoárabe', por el que tras décadas de dejadez institucional, el artista
cántabro Okuda negocia convertirlo en centro de arte urbano
Antecedentes - Okuda y el Ministerio de Interior
negocian una cesión con opción a compra de un palacete protegido en Santander
El grafitero que, a mediados de los noventa, firmó
muchas paredes de Santander con el seudónimo Okuda, tiene una conexión, desde esta
semana, que parecía improbable. Okuda tiene ahora un vínculo con Joaquín
Cortiguera, un célebre ginecólogo que fue el artífice, en el siglo XIX, del
único palacete de estilo 'neomudejar' que hay en Santander: el palacio Cortiguera.
La Cadena Ser desveló
la negociación que el hoy artista internacional de 'street art' Óscar 'Okuda'
San Miguel (Santander, 1980) mantiene con el Ministerio del Interior para
convertir en un centro de arte urbano el interior del palacete. Un inmueble de
azulejo, ladrillo y arcos de herradura, que lleva 30 años entre la indolencia y
el abandono institucional, en el centro de la capital cántabra.
El palacio está protegido dentro del Plan General de
Ordenación Urbana (PGOU) de Santander, pero no forma parte de ningún inventario
de patrimonio civil. Es hoy propiedad del Ministerio del Interior, pero hasta
llegar a la negociación con el colorista Okuda, ha experimentado muchas
negociaciones infructuosas con el Ayuntamiento de Santander, un concursos de
ideas para ser rehabilitado, y fallidos intentos de subasta pública.
En origen, el palacete fue un encargo del ginecólogo
santanderino Joaquín Cortiguera y Fernández-Pelilla, casado con Magdalena Pujol
Ruiz. El médico hizo un encargo singular en 1888: pidió al laureado arquitecto
Atilano Rodríguez que construyese un palacio inspirado en la arquitectura de
los mudejares -musulmanes que vivieron entre los cristianos previo pago de
tributo y dejaron un gran legado artístico-. Un año después, en 1889, Cortigera
inauguró el palacete, que convirtió en su residencia y en clínica ginecológica,
con una fachada repleta de elementos nada habituales en construcciones del
norte de España.
Frente al estilo regionalista de otros palacetes en
Santander, el llamado Palacio Cortiguera tenía un aspecto diferencial, aunque
curiosamente la definición 'mudéjar' se asentó en el mismo siglo XIX. “Fue un
capricho del propietario, eligió el estilo 'neoárabe' por gusto personal”,
explica el experto Aurelio González de Riancho, miembro de Grupo Alceda, que trabaja
en la protección del patrimonio cultural cántabro y que describe las
particularidades del edificio a elDiario.es.
El estilo 'neomudéjar' solo tiene reflejo en Cantabria
en el complejo residencial de Solvay, en Barreda, y en menor medida, en la
plaza de toros de Santander, explica otra fuente experta en arte, bajo
anonimato: “En el segundo tercio del siglo XIX y principios del XX, hay una
atracción por estilos considerados exóticos” por parte de cierta alta burguesía
que quiso dar una impronta mudéjar a la construcción civil.
Joaquín Cortiguera y Magdalena Pujol, propietarios del
palacio, fallecieron sin descendencia. Después, el inmueble ubicado en una
céntrica y frondosa finca en cuesta en la calle López-Dóriga, pasó a acoger la
Cámara de Propiedad Urbana, hasta 1993. Desde entonces, el palacete Cortiguera
entró en desuso y en lenta decadencia hasta hoy. Y es que si la negociación
resulta fructífera, aunque no han trascendido más datos, podría generar un
centro de arte urbano auspiciado por Okuda, un artista que empezó en el grafiti
y cuya obra se encuentra en numerosas fachadas de edificios de Cantabria y del
mundo.
El valor patrimonial del palacio reside
fundamentalmente en su exterior, en sus ventanas y arcos. Por eso, los expertos
consultados defienden la posibilidad de que Okuda pase a crear un centro de
arte urbano dentro del palacete abandonado. “Me parece bien que Okuda adquiera
el palacio para que sea rehabilitado, porque al no ser parte del inventario de
patrimonio civil, la iniciativa privada permitiría protegerlo”, defiende
González de Riancho.
El universo comercial de la marca
Okuda
El centro de arte del palacio Cortiguera estaría
influido por el universo de Okuda, un artista cuyo estilo se fundamenta en el
graffiti y el arte urbano, “pero está profundamente vinculado” al movimiento
Low Brow, “un estilo de arte underground que surgió en California entre finales
de los años 70 y los 80, vinculado al surf”. Así lo explica el artista y
comisario de arte Jesús Álberto Pérez Castaños: “Esta corriente tiene una
fuerte influencia de la estética del cómic, caracterizada por el uso de la
línea clara, elementos que han marcado la trayectoria y la identidad visual de
la obra de Okuda hasta la actualidad”, explica.
Pérez Castaños (Santander, 1950), más conocido como
JAPC, ha hecho escuela en Cantabria con su impronta también colorista y conoce el trabajo de Okuda desde sus orígenes grafiteros. Recuerda
bien cuando fue a conocer a un grafitero que pintaba “o escribía” a mediados de
los noventa en Canfrisa, un viejo matadero hoy derribado, con sus amigos. En
2009, el comisario de arte organizó una exposición titulada 'Jóvenes cachorros'
en una nave del Puerto de Santander, dedicada a pintores menores de 30 años:
“Fue significativa porque representó la primera vez que expuso obra enmarcada”.
Imagen del catálogo de la primera
exposición de obra enmarcada de Okuda
En el catálogo de aquella primera vez que Okuda expuso
obra enmarcada, citó entre sus referentes a Banksy, dijo que lo más importante
era tener estilo propio, y también dijo: “Por parte de las instituciones de mi
ciudad, nunca he notado apoyo”.
Desde entonces, Okuda ha evolucionado hasta celebrar
ahora 30 años en el mundo del arte y tener un gran espacio cultural en Madrid
llamado Factory of Dreams y además pinta fachadas, palacios, iglesias, tazas,
bolígrafos o coches, con un equipo de profesionales. Tiene una colorista y
reconocible marca cuya esencia está en el proyecto para el interior del palacio
Cortiguera, que muchos grafiteros puros y otros tantos expertos en arte
contemporaneo rechazan y que JAPC defiende: “Okuda ha pasado a tener un modelo
empresarial y comercial, pero sin perder el trato humano y la inocencia. Es un
artista total con rentabilidad, pero no pinta por hacer negocio”.
Y JAPC advierte mirando muy atrás sobre el futurible
arrendatario del palacio 'neomudéjar': “Okuda está en un entramado comercial
que no es ajeno al pasado: Rembrandt y Rubens tenían estudio y vendían obra;
hoy se propicia la comercialización del producto y él tiene una repercusión
económica muy grande, pero detrás sigue existiendo ese niño que pintaba muy
bien en la calle”.
MODIFICACION DE LA DIRECTIVA MARCO DEL AGUA DE LA UE
MODIFICACION DE LA DIRECTIVA MARCO DEL AGUA (DMA) DE LA UE.
En el verano de 2026 la Comision Europea tiene previsto modificar Directiva Marco del Agua D.M.A. (2000), que afectará a los controles mediambientales de las aguas superficiales y subterráneas.
¿Cómo podría afectar a la a la propia DMA ((2000), a la Estrategia Nacional de Restauración de Rios ENRR (2023-2030) y a la Ley de Aguas (texto refundido 2001) y otras leyes sectoriales como las leyes autonómicas de patrimonio cultural?
Afecciones. Ley de Aguas. artc.128
Proyectos". ... requerirán, antes de su aprobación inicial, el informe vinculante del Ministerio de Medio Ambiente, que versará en exclusiva sobre la relación entre tales obras y la protección y utilización del dominio público hidráulico y sin perjuicio de lo que prevean otras leyes aplicables por razones sectoriales o medioambientales. Este informe se entenderá positivo si no se emite y notifica en el plazo de dos meses".
artic. 129. Evaluación Impacto ambiental
Opiniones: Inicio - Fundación Nueva Cultura del Agua - FNCA. "El agua en Europa en riesgo: la protección de la Directiva Marco del Agua"
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